Allá por donde anduve… LA CARA OCULTA DE LA LUNA

Excurso para explicar mi participación en el Arte alternativo de los 90 en el contexto del comentario: UNA DE LAS CARAS OCULTAS DE [LA EXPOSICIÓN TITULADA LA CARA OCULTA DE LA LUNA. ARTE ALTERNATIVO EN EL MADRID DE LOS 90 http://www.joaquinivars.com/?post_type=ensayos&p=1328&preview=true
Joaquín Ivars, 2018

(A propósito de la exposición que tuvo lugar hace unos meses en el espacio Centro-Centro, Ayuntamiento de Madrid, bajo el mandato de Ahora Madrid y titulada por su organizador “La cara oculta de la luna. Arte alternativo en el Madrid de los 90”).

Para los muchos, muchísimos, que no me conocen, he de comenzar diciendo que soy de provincias, el enésimo perro andaluz (no confundir con señorito andaluz), concretamente de Málaga, la periferia de la periferia -algo que no garantiza nada-, al menos en aquellos años menos globales, los 90s, en los que mi ciudad de nacimiento no había concretado el boom turístico-cultural primero en torno a Picasso y sus necrófagos oficiales y alternativos, ni se había desenvuelto luego en operaciones de marketing urbano que todos podemos tener en la cabeza y a las que sobrevinieron no pocos aprovechados, algo en lo que no pienso perder ni hacer perder un segundo más, ya me ocupé en su tiempo del más notorio; que hagan honestamente su trabajo los historiadores de ciudades y cultura en las universidades que para eso también pagamos impuestos. Pero -a pesar de ser rara avis en el Madrid de la época y de esta distancia de casi 600 km en épocas de ausencia de AVE o de otros adelantos patrios-, gracias a algunos amigos y conocidos tuve la oportunidad de comenzar mi actividad en bastantes de las iniciativas artísticas “alternativas” que tuvieron lugar en la Villa y Corte de Madrid en los noventa y hasta bien entrados los dos mil. En las actividades, digamos, “no alternativas” me inicié yo solito.

Veamos: Por ejemplo, por aquellos años expuse con galerías andaluzas en ARCO 91, 92, 95, 96 y 97 o en el 94 en una colectiva en la sede madrileña de la galería Juana de Aizpuru con una obra titulada Un espacio posible al mismo tiempo que expuse en El Ojo Atómico durante ese mismo año con una obra titulada Terreno de juego (realizada con moqueta de ARCO 94, paradojas del sistema anti-sistema). Por aquel entonces ya había participado en el II FIARP en el 92 (en el que debido a mi distancia física propuse que se aceptara lo que luego llamaron “obra en kit de montaje” y envié por correo postal) con la obra titulada Autofocus y para la siguiente edición, la del 93, III FIARP, con la obra Burladero siguiendo ya el mismo sistema de kit adoptado por los organizadores. Respecto a acciones y performances participé en Granada 92, y en el 96 en varios eventos: encuentro de performances en Navalagamella (Madrid), en Fotoperformance en el stand de la revista Aire en ARCO y en Palma de Mallorca, eventos de performances organizados entre madrileños y catalanes principalmente. Por esos años recorrí e hice acciones en la Revista Caminada organizada en el barrio de Tetuán, Trampas en el solitario la llamé (resolvía un solitario usando naipes en negro), y luego en Mallorca que titulé Un solo uso (compré unas alpargatas que calcé solo para esa caminata y luego tiré en una papelera; no lo recuerdo, pero igual tenía que ver con la obsolescencia planificada). En Per Amor A l’Art, también en Palma de Mallorca, además de en la revista hice alguna acción más; recorría solitariamente en coche el centro de la ciudad utilizando megafonía sindical para susurrar a gritos desde el radio cassette un argumentado discurso artístico (Susurros a gritos la titulé), y participé en la Ópera-happening Homatge a Anselm Turmeda con Post-partitura (en la que desde un atril iba relatando por escrito las intervenciones de los compañeros en hojas de una libreta que luego arrancaba sonoramente ante un micrófono y lanzaba al público hechas una bola de papel). Por la misma época, en el 97, tuve una individual en el espacio Cruce titulada La madriguera del espíritu, y luego becas y viajes a Japón y Dominicana me alejaron de la Villa y Corte durante ciertos meses o años aunque coincidimos algunos en una expo en Overgaden en Copenhague en el 2000 que luego se trajo a Plaza de España (antigua sala de la Comunidad de Madrid). Por segunda vez, quién da más, expuse individualmente en 2003 en la tercera fase de El Ojo Atómico (ya “Anti-museo”) con una expo que puso de los nervios por su carácter “museístico” a los directores del espacio. Fue titulada Jornadas de reflexión e hice coincidir la inauguración con una jornada de reflexión real de elecciones (autonómicas de mayo) y en la que entre otras obras propuse una performance que incorporaba un texto titulado Mitin-anti-mitin (artistas sin fronteras) (http://www.joaquinivars.com/ver-ensayos/mitin-anti-mitin-ivars-2004/) en el que cuestionaba algunos comportamientos críticos, “artivistas” y “operadores estéticos” (que es como algunos querían hacerse llamar entonces). Ese mismo año participé en MAD 03 con un vídeo titulado Te estamos robando (expuesto junto a otros en las pantallas de las estaciones del metro de Madrid), que casualmente es el único vestigio que yo conozca de mi paso por el Madrid de los 90s y la primera década de los dos mil en la expo La cara oculta de la luna a la que me estoy refiriendo. Al mismo tiempo me llamaron para exponer en la boutique poco alternativa de la entonces Galería Raquel Ponce. La titulé Informateados, y también puso de los nervios a su propietaria (aún ignoro la causa, aunque supongo que fue porque no era lo suficientemente “museística” o porque algunos gacetilleros no quisieron ponerla tan bien como ella hubiese esperado y querido). Pasado algún tiempo, y después de representar con Europe’s Swing a España en un workshop internacional en Austria, inauguré en Off Limits, a petición de su directora, esta emblemática sala con la documentación y “restos” de una obra de encargo que ella misma produjo con el soporte económico de la Sociedad Española de Enfermedades Cerebrovasculares y un laboratorio farmacéutico. La obra  titulada Rojo por fuera y rojo por fuera, fue una intervención grande y costosa que había tenido lugar en la Plaza Sánchez Bustillo, justo en frente del MNCARS . Luego llevé al mismo Off Limits (en el que también fui miembro activo de su consejo asesor), un proyecto que inicié como investigador principal y director del Área de arte y diseño en la Universidad Europea que más tarde dio lugar a una expo titulada “Interacciones electorales” a la que invité a un valenciano como co-comisario y que luego tuvo un segundo recorrido en Argentina (Universidad Nacional de Córdoba y Centro Cultural de España en Buenos Aires) y en la que participé como artista con una acción compuesta por una serie de videos, textos y performances tituladas Power Point que ya anunciaba mi posición respecto al arte político más banal. Completando esa misma obra publiqué a posteriori en la revista Nolens Volens, dedicada en exclusiva a ese proyecto, un textito llamado Arte medial y medial democracia. Confesiones de un investigador privado. (http://www.joaquinivars.com/ver-ensayos/dudas-sobre-el-arte-ivars-2010/) que fue un nuevo ejercicio autocrítico respecto a nuestras actitudes políticas más ramplonas y que me granjeó algunos “amigos” nuevos. Y para ir terminando, coincidieron con esas épocas “alternativas”, entre el 97 y el 2000, las becas institucionales que obtuve: Picasso, Botín, de la Junta de Andalucía y de la Casa de Velázquez, y también coincidió en aquellos tiempos, casi sin darme cuenta, mi entrada en la universidad, la tesis, etc., (que luego caí en la cuenta de que me servía para vivir de algo medianamente digno, especialmente durante la crisis que sobrevino, sin tener que someter mi trabajo artístico al mercado, la auto-precarización o a las subvenciones). Paralelamente a estas últimas fases, tuve la oportunidad de aportar algún granito de arena y llevarme algún disgusto en AVAM (la Asociación de Artistas Visuales de Madrid), desde el cargo de vocal de la junta directiva al que accedí por invitación una vez concluyeron las múltiples disputas que hasta entonces se habían dado, y en la que participé durante unos dos años como pude en la defensa de derechos de los artistas . Más tarde edité en Contraindicaciones un textito muy breve sobre el 15 M, 15 Mix. Aliados y pragmatismo se tituló bajo el pseudónimo de Luciano: http://www.joaquinivars.com/ver-ensayos/15-mix-aliados-y-ivars-2011/  

Me quedo aquí aunque no esté todo, considero que es más que suficiente. Por mi parte, aunque no tenía más remedio que explicarme un poco, me parece excesiva tanto la enumeración de ítems relatados como mi participación en ellos visto lo visto, leído lo leído y vivido lo vivido. Incluso mi estado casi absolutamente oculto en esta expo de la que hablo me parece de lo más agradable y despejado dadas las circunstancias y las reflexiones que anduve haciendo con el paso de los años. Llego hasta ahí porque aunque la expo de la que hablo parece limitarse a los 90s y aparenta terminar en 2003, aparecen en ella obras posteriores de otros colegas que llegan hasta 2009 (desconozco el motivo, no son mis criterios). Así que pasado el trago de esta explicación personal,  debo hacer algunas salvedades más recientes en el tiempo respecto a la propia exposición: Di mi consentimiento a la solicitud de su organizador para la exhibición en formato de microespacios del vídeo Te estamos robando en MAD 03, pero el comisario de la muestra no solicitó ninguna documentación de mis dos individuales en sus espacios, aunque tengo entendido por su aparición instantánea en uno de los programas de Metrópolis que de algún modo se exhibió alguna foto de Terreno de juego (de Jornadas de reflexión ni rastro), y la directora de Off Limits me pidió amablemente, como siempre, documentación sobre Interacciones electorales, pero mi estado físico en ese momento daba muy poco para elaborar una respuesta más apropiada a sus deseos, y mis informaciones, recelos y sospechas respecto al argumentario que se estaba poniendo en marcha por parte del responsable de la expo daban aún para menos, así que mi esfuerzo  físico y mental tendió a casi cero.

Homenaje a Garcilaso de la Vega, primera estrofa de su primer soneto:

Cuando me paro a contemplar mi estado
y a ver los pasos por do me han traído,
hallo, según por do anduve perdido,
que a mayor mal pudiera haber llegado;

 

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